Hoe kleur onze emoties beïnvloedt

Tegenwoordig begrijpen we hoe sterk kleur onze perceptie van de wereld beïnvloedt. Maar twee eeuwen geleden was dit niet vanzelfsprekend. Een van de eersten die de kleurentheorie serieus nam, was Johann Wolfgang Goethe. In 1810 publiceerde hij zijn Doctrine of Color, de vrucht van tientallen jaren hard werken.

Verrassend genoeg plaatste hij dit werk boven zijn poëtische werken, in de overtuiging dat «goede dichters» vóór hem waren en na hem zullen zijn, en veel belangrijker is dat hij de enige in zijn eeuw is, «die de waarheid kent in de moeilijkste wetenschap van de leer van de kleur» .

Toegegeven, natuurkundigen stonden sceptisch tegenover zijn werk, omdat ze het amateuristisch vonden. Maar «The Doctrine of Color» werd zeer gewaardeerd door filosofen, van Arthur Schopenhauer tot Ludwig Wittgenstein.

In feite komt de psychologie van kleur voort uit dit werk.

Goethe was de eerste die sprak over het feit dat «bepaalde kleuren speciale gemoedstoestanden veroorzaken», en dit effect zowel als natuuronderzoeker als als dichter analyseerde.

En hoewel de psychologie en de neurowetenschappen de afgelopen 200 jaar grote vooruitgang hebben geboekt bij de studie van dit onderwerp, zijn de ontdekkingen van Goethe nog steeds relevant en worden ze veel gebruikt door beoefenaars, bijvoorbeeld in de boekdrukkunst, schilderkunst, design en kunsttherapie.

Goethe verdeelt de kleuren in «positief» — ​​geel, rood-geel, geel-rood en «negatief» — blauw, rood-blauw en blauw-rood. De kleuren van de eerste groep, schrijft hij, creëren een vrolijke, levendige, actieve stemming, de tweede - rusteloos, zacht en somber. Goethe beschouwt groen als een neutrale kleur. Hier is hoe hij de kleuren beschrijft.

Geel

“In zijn hoogste zuiverheid heeft geel altijd een licht karakter en onderscheidt het zich door helderheid, vrolijkheid en zachte charme.

In dit stadium is het aangenaam als een omgeving, of het nu in de vorm van kleding, gordijnen of behang is. Goud in een volledig pure vorm geeft ons, vooral als schittering wordt toegevoegd, een nieuw en hoog idee van deze kleur; evenzo maakt een felgele tint, die op glanzende zijde verschijnt, bijvoorbeeld op satijn, een prachtige en nobele indruk.

De ervaring leert dat geel een bijzonder warme en aangename indruk maakt. Daarom komt het in de schilderkunst overeen met de verlichte en actieve kant van het beeld.

Deze warme indruk is het sterkst voelbaar als je ergens door geel glas kijkt, vooral op grijze winterdagen. Het oog zal zich verheugen, het hart zal verruimen, de ziel zal opgewekter worden; het lijkt alsof de warmte rechtstreeks op ons waait.

Als deze kleur in zijn puurheid en helderheid aangenaam en vrolijk is, in zijn volle kracht iets vrolijks en nobels heeft, dan is hij daarentegen zeer gevoelig en geeft hij een onaangename indruk als hij vuil of tot op zekere hoogte verschoven is richting koude tonen. . Dus de kleur van zwavel, die groen afgeeft, heeft iets onaangenaams.

rood Geel

“Omdat geen enkele kleur als onveranderd kan worden beschouwd, kan geel, verdikking en verdonkering, intensiveren tot een roodachtige tint. De energie van de kleur groeit en het lijkt krachtiger en mooier in deze tint. Alles wat we over geel zeiden, is hier van toepassing, alleen in hogere mate.

Rood-geel geeft het oog in wezen een gevoel van warmte en gelukzaligheid, wat zowel de kleur van meer intense hitte als de zachtere gloed van de ondergaande zon vertegenwoordigt. Daarom is hij ook aangenaam in de omgeving en min of meer vrolijk of prachtig in kleding.

Geel rood

“Zoals een puur gele kleur gemakkelijk overgaat in rood-geel, zo stijgt de laatste onweerstaanbaar naar geel-rood. Het aangename vrolijke gevoel dat rood-geel ons geeft, stijgt naar ondraaglijk krachtig in fel geel-rood.

De actieve kant bereikt hier zijn hoogste energie, en het is niet verwonderlijk dat vooral energieke, gezonde, strenge mensen blij zijn met deze verf. Een neiging daartoe is overal onder wilde volkeren te vinden. En wanneer de kinderen, aan zichzelf overgelaten, beginnen te kleuren, sparen ze cinnaber en minium niet.

Het is voldoende om goed naar een volledig geelrood oppervlak te kijken, zodat het lijkt alsof deze kleur ons echt raakt. Het veroorzaakt een ongelooflijke schok en behoudt dit effect tot op zekere hoogte van verdonkering.

Het tonen van een gele en rode zakdoek stoort en maakt de dieren boos. Ik kende ook goed opgeleide mensen die het op een bewolkte dag niet konden verdragen om naar een man in een scharlakenrode mantel te kijken als ze elkaar ontmoetten.

Blauw

“Net zoals geel altijd licht met zich meebrengt, zo kan men zeggen dat blauw altijd iets donkers met zich meebrengt.

Deze kleur heeft een vreemd en bijna onuitsprekelijk effect op het oog. Net als een kleur is het energie; maar het staat aan de negatieve kant en is in zijn grootste zuiverheid als het ware een beroerend niets. Het combineert een soort tegenstrijdigheid van opwinding en rust.

Zoals we de hoogten van de hemel en de afstand van de bergen als blauw zien, zo lijkt het blauwe oppervlak van ons weg te bewegen.

Net zoals we gewillig een aangenaam object achtervolgen dat ons ontgaat, zo kijken we naar het blauw, niet omdat het op ons afstormt, maar omdat het ons meetrekt.

Blauw geeft ons een koud gevoel, net zoals het ons doet denken aan een schaduw. De kamers, afgewerkt in puur blauw, lijken tot op zekere hoogte ruim, maar in wezen leeg en koud.

Het is niet onaangenaam te noemen als er tot op zekere hoogte positieve kleuren aan blauw worden toegevoegd. De groenachtige kleur van de zeegolf is eerder een aangename verf.

Rood blauw

“Blauw wordt heel teder tot rood gepotentieerd en krijgt zo iets actiefs, al is het aan de passieve kant. Maar de aard van de opwinding die het veroorzaakt is totaal anders dan die van rood-geel - het verlevendigt niet zozeer als wel angst.

Net zoals de groei van kleur zelf niet te stoppen is, zo zou men met deze kleur steeds verder willen gaan, maar niet op dezelfde manier als bij rood-geel, altijd actief naar voren stappen, maar om een ​​plek te vinden waar men kon rusten.

In een zeer verzwakte vorm kennen we deze kleur onder de naam lila; maar zelfs hier heeft hij iets levends, maar zonder vreugde.

Blauw rood

"Deze angst neemt toe met verdere potentiëring, en er kan misschien worden beweerd dat een behang met een volledig zuivere verzadigde blauwrode kleur ondraaglijk zal zijn. Dat is de reden waarom het, wanneer het wordt gevonden in kleding, op een lint of andere decoratie, wordt gebruikt in een zeer verzwakte en lichte tint; maar zelfs in deze vorm maakt het naar zijn aard een heel bijzondere indruk.

Rood

“De actie van deze kleur is net zo uniek als zijn aard. Hij geeft dezelfde indruk van ernst en waardigheid, als welwillendheid en charme. Het produceert de eerste in zijn donkere gecondenseerde vorm, de tweede in zijn lichte verdunde vorm. En zo kunnen de waardigheid van de ouderdom en de hoffelijkheid van de jeugd in één kleur worden bekleed.

Het verhaal vertelt ons veel over de verslaving van heersers aan paars. Deze kleur geeft altijd de indruk van ernst en pracht.

Paars glas toont een goed verlicht landschap in een angstaanjagend licht. Zo'n toon had de aarde en de lucht moeten bedekken op de dag van het Laatste Oordeel.

Groen

"Als geel en blauw, wat we beschouwen als de eerste en eenvoudigste kleuren, bij hun eerste verschijning in de eerste stap van hun actie worden gecombineerd, dan zal die kleur verschijnen, die we groen noemen.

Ons oog vindt er echte bevrediging in. Als de twee moederkleuren in een mengsel net in balans zijn, zodat geen van beide wordt opgemerkt, dan rusten het oog en de ziel op dit mengsel, als op een eenvoudige kleur. Ik wil en kan niet verder. Daarom wordt voor kamers waarin u zich constant bevindt, meestal groen behang gekozen.