Tatyana Mikhalkova en andere sterren die begonnen als model

– In de jaren 70 droomde iedereen ervan om kosmonaut, leraar, dokter te worden, en er was weinig bekend over het beroep van fotomodel. Nu zijn de namen van modellen bekend bij de hele wereld, maar toen leefde de Sovjet-Unie achter het IJzeren Gordijn, hadden we één modetijdschrift, het land gekleed volgens patronen, hoewel fabrieken werkten en stoffen werden geproduceerd, en kleding werden genaaid. Ik kwam per ongeluk bij het All-Union House of Models. Ik liep langs Kuznetsky Most, ontdaan dat ik niet was aangenomen als leraar Engels bij MAI, ze zeiden dat ik heel jong was, ik zag eruit als een student, mijn rok was te kort - alles in mijn uiterlijk paste niet bij hen. Onderweg zag ik een advertentie voor een set modellen in het House of Models. Daar werd de maandelijkse artistieke raad gehouden. Artistiek leider Turchanovskaya, toonaangevende kunstenaars en ontluikende Slava Zaitsev waren aanwezig. Ik weet niet hoe ik besloot te gaan, want ik begreep niet wat ik moest doen. Maar toen Slava me zag, zei ze meteen: 'O, wat een benen, haar! Botticelli's beeld van een jonge schoonheid. We nemen! Hoewel zulke modieuze, kwamen er lange meisjes. En ik was niet eens lang - 170 cm, en mijn gewicht was slechts 47 kilogram. Hoewel de ideale lengte voor het model 175-178 is, terwijl Slava's meisjes zelfs onder een meter en tachtig het podium betreden. Maar toen werd het beeld van Twiggy, een fragiel meisje, veel gevraagd op de catwalks, en ik kwam dichterbij. Toen gaven ze me de bijnaam 'instituut' en Leva Anisimov, ons enige mannelijke model, plaagde 'brullen' omdat ze heel weinig woog.

Later realiseerde ik me dat toen ik in het All-Union House of Fashion Models kwam, ik een gelukskaartje tevoorschijn haalde. Het was een ongeluk, maar ik kreeg de kans en die heb ik benut. Het modehuis was de enige die naar het buitenland reisde en de Sovjet-Unie vertegenwoordigde, uitstekende artiesten met erediploma's werkten daar, dankzij wiens ontwikkelingen het hele land zich kleedde en schoenen aantrok, verschenen de beste modemodellen op het podium. Actrices en ballerina's, partijleiders en hun echtgenotes, echtgenotes van diplomaten en zelfs staatshoofden kleedden zich daar aan.

Ik kreeg een werkboek, de vermelding daarin was "Model". Het werk begon stipt om 9 uur 's ochtends, een vrouw van de personeelsafdeling ontmoette ons bij de ingang en we vertrokken vaak om 12 uur 's nachts. We namen deel aan fittingen, aan dagelijkse shows, 's avonds gingen we naar de Zuilenzaal, naar het House of Cinema, naar VDNKh, naar de ambassades. Het was onmogelijk om te weigeren. Van de buitenkant lijkt het alsof alles een mooi plaatje is, makkelijk werk, maar eigenlijk is het overweldigend. Tegen de avond krampen je benen van het feit dat je constant op hakken loopt, bovendien was er geen leger make-upartiesten en stylisten, we verzonnen zelf, deden onze kapsels.

Het werk van een fotomodel werd als ongeschoold beschouwd. Salaris - 70-80 roebel per maand, maar ze betaalden apart extra voor het filmen. We hadden onze voordelen. Na het tonen van de collectie konden we dingen kopen die op het podium werden getoond, of iets naaien volgens patronen. Ik herinner me dat ik de midi-rok zo leuk vond, zodra ik hem aantrok, applaudisseerden ze me altijd op de catwalk, en toen ik hem kocht, stapte ik erin, ging de metro in, en niemand draaide zelfs zijn hoofd. Dit is waarschijnlijk het effect van een scène, afbeelding, make-up. Later werd ik overgeplaatst naar de experimentele werkplaats voor een meer bevoorrechte positie zonder dagelijkse vertoningen. Daar werden collecties voor buitenlandse shows ontwikkeld en de mogelijkheid voor reizen naar het buitenland opengesteld.

Iedereen droomde er natuurlijk van. Om een ​​exit-site te worden, hadden we een smetteloze reputatie nodig. We vertegenwoordigden tenslotte het land, we waren het gezicht. Zelfs als ze kleding op het podium demonstreerden, moesten ze geluk uitstralen met al hun uiterlijk, glimlach. Nu lopen modellen met sombere gezichten. Voordat we naar het buitenland gingen, werden we bij de KGB geroepen en werden er vragen gesteld. Op buitenlandse reizen was het ons veel verboden - om met buitenlanders te communiceren, om alleen te lopen, zelfs om een ​​kopje koffie te drinken in de hotellobby. We moesten samen in de kamer zitten. Ik herinner me dat de meisjes 's avonds naar bed gingen, opgemaakt in bed, in kleren, en nadat de inspecteur een avondrondje had gemaakt, renden ze naar de disco. Ik ging niet met hen mee, ik wachtte op nieuws van Nikita (toekomstige echtgenoot, regisseur Nikita Mikhalkov. - Ongeveer "Antenne"), die toen in het leger diende, en brieven in het buitenland kwamen niet aan.

Mijn persoonlijke leven heeft zich mede dankzij het podium ontwikkeld. Eens hadden we een kleine vertoning in de Witte Zaal van het House of Cinema, en op dat moment werd de film "Telegram" van Rolan Bykov vertoond in de aangrenzende zaal, toen zag Nikita me ... Het hele House of Models verzamelde me voor de eerste date . Hoewel het management deze relatie niet verwelkomde, zei onze directeur Viktor Ivanovich Yaglovsky zelfs: "Tanya, waarom heb je deze Marshak nodig (zoals hij om de een of andere reden Nikita noemde), je hoeft niet met hem in het openbaar te verschijnen." We waren nog niet getrouwd en er stond een reis naar Amerika op het programma.

Later introduceerde Nikita me vaak als een leraar, niet als een fotomodel. Hij hield niet van mijn beroep. Het leek erop dat toen ik naar het House of Models kwam, ik biologisch aan het veranderen was. De sfeer zelf heeft zo'n effect op mij. Ik wilde niet dat ik ging schilderen. Hij liet me zelfs al mijn make-up afwassen toen ik op mijn eerste date kwam. Ik was verrast: "Jullie artiesten hebben make-up op gedaan in films." Maar toen ik met vertalingen bezig was, les gaf aan Stroganovka, had ik er niets op tegen. Welnu, welke man zou willen dat iedereen zich tot zijn geliefde wendt, naar haar kijkt? Deze keer is het nu anders - sommigen zijn bereid te betalen voor hun vrouw om in een tijdschrift of een vertoning te verschijnen, om haar te helpen een carrière in film en televisie te maken.

In het House of Models deelden meisjes zelden persoonlijke gegevens, omdat die tegen je gebruikt konden worden als er werd besloten wie er naar het buitenland zou gaan. Sommigen voegden zich bij het feest om weg te zijn. Soms merkte ik dat sommige modellen constant naar buitenlandse shows worden gebracht, maar veel later hoorde ik dat ze vaste klanten hadden. Ik had hier geen idee van, ze hebben elkaar niet in zulke dingen ingewijd.

Op de catwalk in de jaren 70 regeerden modemodellen over de 30. Omdat ze in de eerste plaats modellen ontwikkelden voor werkende vrouwen die het zich konden veroorloven om dergelijke outfits te kopen. Dit is nu een gerepliceerde afbeelding van een tienermeisje. En we hadden ook oudere mannequins, ze werkten lange tijd in het House of Models, ze gingen zelfs met pensioen. Hier is Valya Yashina, toen ik daar werkte, liet ze de eeuwenoude kleding zien.

Ik ontmoette de prima Regina Zbarskaya toen ze opnieuw het ziekenhuis verliet en opnieuw naar het Modelhuis werd gebracht. Haar lot was tragisch, ze had al geleden voor haar liefde (Regina schitterde op het podium in de jaren 60, na het verraad van haar man probeerde ze verschillende keren zelfmoord te plegen. - Ongeveer "Antenne"). Vroeger was er een ster van de catwalk, maar toen ik terugkwam, zag ik dat er een andere tijd was aangebroken, nieuwe beelden, jongere meisjes. Regina realiseerde zich dat ze niet twee keer dezelfde rivier kon ingaan, en ze wilde niet zijn zoals iedereen. En weer ging ze naar het ziekenhuis. Later werkte ze voor Zaitsev in zijn modehuis.

In het team was ik vooral bevriend met Galya Makusheva, ze komt uit Barnaul en vertrok toen naar Amerika. Velen verspreidden zich over de wereld toen het IJzeren Gordijn openging, en sommigen moesten de Unie zelfs eerder verlaten. Galya Milovskaya emigreerde toen het tijdschrift haar schandalige foto publiceerde, waarop ze op een stoep zit met haar rug naar het mausoleum, benen uit elkaar. Mila Romanovskaya ging in Frankrijk wonen met de kunstenaar Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - naar Frankrijk, Augustina Shadova - naar Duitsland.

Ik werkte vijf jaar als fotomodel en droeg zowel Anya als Tema (Anna en Artem Mikhalkov. - Ongeveer "Antenne") op het podium. En toen ging ze weg. En aan de ene kant was ik blij, omdat ik zag hoe de kinderen opgroeiden, aan de andere kant was er al een soort stagnatie begonnen, het werd oninteressant. Ja, en ik was dat werk zat. Het is nu het model dat een overeenkomst sluit met een bureau, overal ter wereld kan werken, een andere volgorde van vergoedingen, en toen had het geen zin om een ​​baan vast te houden.

Ik ben dankbaar dat er zo'n periode in mijn leven was. Wij, fashion modellen, voelden ons pioniers: de eerste mini, shorts. Ik had het geluk om met uitstekende artiesten te werken, door het land te reizen, het land in het buitenland te vertegenwoordigen, deel te nemen aan unieke shows zoals voor de first lady van de Verenigde Staten Pat Nixon en de vrouw van de secretaris-generaal van het CPSU-Centraal Comité Victoria Brezhneva. We leefden in zo'n creatieve sfeer dat ik later lange tijd niet begreep waarom ik, zelfs als ik met Nikita naar het buitenland reisde, niets voor mezelf kon verwerven. Het leek me onfatsoenlijk om kant-en-klare kleding te kopen. Je moet creatief zijn, je eerst laten inspireren, een stof kiezen, een stijl bedenken, als artiest optreden. We demonstreerden immers haute couture-dingen op de shows.

Toen we tien jaar geleden het programma "Je bent een supermodel" filmden (ik was daar de voorzitter van de jury), vroeg ik me nooit af wat een geweldige genenpool we hebben: meisjes uit Rusland werkten op de catwalks van Parijs, Milaan en New York. Maar zelfs toen veranderde de situatie, de dagen van modellen als Claudia Schiffer en Cindy Crawford, die al tientallen jaren succesvol waren in hun carrière, zijn voorbij. Nu hebben we nieuwe gezichten nodig, op 25 ben je al een oude vrouw. Ontwerpers hebben andere eisen, het is voor hen belangrijk dat mensen naar kleding komen kijken, en niet naar modelsterren.

Betrokkenheid bij de modewereld in mijn jeugd heeft me veel gegeven en na jaren besloot ik terug te keren naar deze industrie, maar in een andere hoedanigheid. In 1997 richtte ze de Russian Silhouette Foundation op, die jonge ontwerpers helpt zich bekend te maken. De tijd heeft alles op zijn plaats gezet. Nu denkt Nikita niet dat ik een frivole zaak aan het doen ben, steunt me. Slava Zaitsev heeft me geholpen nieuwe namen te vinden in de modewereld, met wie we al een halve eeuw bevriend zijn, hij is mijn talisman in het leven. Soms gaan tot 200 modellen naar de shows van "Russian Silhouette". Dankzij de ervaring van eerder werk zie ik meteen die meiden die een mooie toekomst kunnen hebben…

Na school werkte ik een tijdje als bibliothecaris, volgde cursussen, ging naar binnen, maar op de een of andere manier zag ik een advertentie voor het filmen in een modetijdschrift, dat werd gepubliceerd door een modelhuis op Kuznetsky Most, en ze brachten me daarheen. Ik was 174 cm lang, woog 51 kg en toen ik in de twintig was zag ik er jonger uit, ze gaven me 20. Het was goed voor een tijdschrift, maar niet voor shows in het House of Models. Ik kreeg het advies om contact op te nemen met de GUM showroom. Ik ging naar de artistieke raad en werd aangenomen. Ze leerden niets expres en pas na een paar weken was ik niet meer zo bang om naar het podium te gaan.

De showroom bevond zich op de eerste regel van de derde verdieping, met ramen die uitkijken op het Kremlin en het Mausoleum. We hadden een naaiatelier en een atelier voor ontwerpers, stoffen, schoenen en modeafdelingen. De kleding is gemaakt van stoffen die door GUM worden aangeboden. We hadden ons eigen modeblad, fotograaf, artiesten. 6-9 mensen werkten als model. Kleding werd voor elk apart genaaid, niet alles van een ander model dat je zelf aan kon trekken. Op gewone dagen waren er twee shows, op zaterdag – drie, op donderdag en zondag hadden we rust. Alles was op de een of andere manier familieachtig, eenvoudig en zonder enige concurrentie. Nieuwkomers werden vriendelijk begroet, kregen de tijd om te wennen en vervolgens geaccepteerd. Sommige vrouwen werken er al 20 jaar.

De demonstratiehal diende ook als ontmoetingsplaats, Komsomol-leden verzamelden zich daar, dus de slogan "Vooruit, naar de prestaties van de partij en de regering!" Boven gehangen. En toen ons uur kwam, werd er een "tong" op wielen naar voren gebracht - een podium dat zich over de hele zaal uitstrekte. Het parket kraakte, er waren pluche gordijnen, luifelgordijnen, een enorme kristallen kroonluchter, die vervolgens werd verkocht aan een of ander provinciaal theater … Tijdens mijn werk leerde ik de vaardigheid om kleding te tonen. Het publiek hield van me omdat ik alles met mijn eigen stemming doorstond. Het commentaar van de omroeper was hierop geplaatst, het waren onze collega's, de modellen van de oudere generatie. Hun advies heeft me veel geleerd. Zowel voor ons als voor het publiek was 45-60 minuten van de show een school van kledingcultuur.

De vermelding in het arbeidsboek werd vermeld als "een demonstrator van kledingmodellen, een werknemer van de V-categorie." Het tarief was 84-90 roebel plus het progressieve tarief, dat afhing van de functie van de zaal, de verkoop van kaartjes en de collectie. De maandelijkse premie kon 40 roebel bereiken, maar toen waren de kosten van levensonderhoud 50 roebel. Kaas kost 3 roebel. 20 kopeken, Zwitsers - 3 roebel. 60 kopeken Het ticket voor de show is 50 kopeken.

Een jaar nadat ik bij GUM kwam, ging ik met een nieuwe collectie naar Tsjecho-Slowakije en Polen. In de loop van de jaren dat ze als fotomodel werkt, is ze 11 keer in het buitenland geweest, waaronder Hongarije en Bulgarije. GUM was bevriend met grote warenhuizen in deze landen. We konden kleding kopen die op de catwalk te zien was, maar beroemde mensen hadden voorrang. We kochten Tatyana Shmyga, een operettezangeres, acteurs, vrouwen van winkeldirecteuren. Lange tijd droeg ik deze dingen, ze pasten bij mij en daarna gaf ik ze aan mijn familieleden. Als relikwieën bewaar ik niets meer, en ik scheurde niet eens de witte vodden van mijn kleding af, waar stond geschreven wat voor soort collectie, jaar van uitgave, welke artiest en wat voor soort ambachtsvrouw naaide.

De GUM-showroom is van mijn leeftijd, het werd georganiseerd in 1953, ik kwam er in 1974 en werkte vijf jaar met een onderbreking van de opnames in de film Through Thorns to the Stars (schrijver Kir Bulychev en regisseur Richard Viktorov zagen Elena's foto op een bepaalde manier magazine en realiseerde zich wie de buitenaardse Niya kan spelen. - Ongeveer "Antenne") en de geboorte van een kind. Ze keerde terug en stond tot 1988 op het podium. Toen mijn zoon Sasha twee jaar oud was, speelde ze in "Guest from the Future", en toen lieten ze me niet gaan. Het podium werd een paar jaar na de start van de perestrojka gesloten, omdat er andere eisen kwamen, er jonge mensen nodig waren en er ooit ook 60-jarige modellen in GUM werkten. 

Ondanks het grote succes van de film "Through Thorns to the Stars" (in het eerste jaar van de release trok deze 20,5 miljoen kijkers. - Ongeveer "Antenna"), had ik geen zin om VGIK binnen te gaan: ik heb duidelijk begreep dat alleen een functie in de film mijn uiterlijk klonk. Zo'n start voor een echte acteur zou een geweldige springplank zijn in het vak, maar aangezien ik er niet voor solliciteerde, kon het me niet helpen. Je moet branden met acteren. Bovendien had ze hier geen goed geheugen voor. Als model liet ik ook elk beeld in een bepaalde stemming zien, maar dan in stilte. Ik had een goed vrouwelijk beroep, het zou onredelijk zijn om alles op te nemen en op te geven.

Later hoorde ik dat "Through Thorns to the Stars" een prijs kreeg in Italië (op het International Science Fiction Film Festival 1982 in Triëst werd Metelkina erkend als de beste actrice. - Noteer "Antennes"). Er was niemand van onze foto, wat grote belangstelling wekte. En de prijs ging naar Donatas Banionis, die er als acteur van Solaris was, maar niemand weet waar de prijs naartoe is gegaan.

In de jaren 90 werkte ik als assistent voor zakenman Ivan Kivelidi (beschouwd als een van de rijkste mensen in Rusland. – Ca. “Antenne”), na zijn moord bleef ik in zijn kantoor, was zowel secretaresse als schoonmaker. Toen begon een ander leven - ze begon naar de kerk te gaan, hielp ook met opruimen, sloot vriendschap met de parochianen. Daarna namen ze me mee als lerares voor kinderen met ontwikkelingsachterstanden. We hebben met ze gewandeld, vrienden gemaakt, thee gedronken, lessen voorbereid. Later werkte ze in een kledingwinkel. Ik kwam daar met de mededeling dat modemodellen verplicht zijn. Ze liet kleding zien, leerde meisjes hoe ze het moesten doen, deed aankondigingen, omdat de winkeldirecteur geloofde dat mijn stem vertrouwen wekt. Toen herinnerde ik me mijn GUM, hoe onze omroepers werkten en de klassiekers van mijn jeugd uitdeelde. Ik heb ook de vaardigheid verworven om als verkoper te werken. Om dit te doen, moet je de wensen van de koper kunnen voelen, het assortiment kennen, vragen wat een vrouw in haar garderobe heeft en deze helpen aanvullen om haar mooier te maken. Daarna verhuisde ik naar een schoenenwinkel, dichter bij huis. Ik kom nog wel eens iemand tegen bij de bushalte, ik herinner me ze niet meer, maar mensen bedanken: "Ik draag het nog steeds, bedankt voor het helpen."

Er zijn verschillende dingen met mij gebeurd. Zelf heb ik me niet met verhalen bemoeid. Maar als mij dit is overkomen, kan het een levensschool worden genoemd. Ze bracht een huwelijksavonturier naar het huis en vestigde hem in het appartement van zijn ouders in Moskou, ze schold zichzelf hiervoor uit (op de set van de film "Through Thorns to the Stars" ontmoette Elena haar toekomstige echtgenoot, later probeerde hij haar aan te klagen voor huisvesting – Ongeveer “Antenne”). Nu kunt u eenvoudig een persoon registreren, maar toen hij zich had geregistreerd, had hij recht op woonruimte. Een absoluut crimineel, crimineel element. We hebben vier jaar met hem gevochten. Dit beroofde mij van een speciaal vertrouwen in het mannelijk geslacht en schortte de vorming van een gezin op, hoewel ik goede voorbeelden voor mijn ogen zag: mijn zus was 40 jaar getrouwd, mijn ouders waren hun hele leven samen. Het leek mij: goed, of helemaal niet. Ik ben bevriend met mannen, ik ben niet verlegen voor hen, maar om ze te laten sluiten, ben ik dat niet. In een paar moet er in de eerste plaats vertrouwen en respect zijn, ze hebben me niet zo'n situatie gestuurd.

Nu dien ik in de kerk van de voorbede van de Allerheiligste Theotokos in Pokrovsky-Streshnevo. Het is gelegen in het bos, vlakbij de vijvers, naast het landgoed van prinses Shakhovskoy. We hebben er ons eigen leven: een dierentuin, glijbanen, kinderfeestjes. Nu vindt mijn communicatie met klanten plaats in de winkel bij de kerk over de thema's: kerkboeken, geschenken voor de bruiloft, voor de dag van de engel, iconen, kaarsen, notities, die ik liefdesbrieven noem. Als een klant me vraagt: "Waar kan ik de papieren krijgen?" Ik antwoord: “Formulieren. Voor je liefdesbrieven. Ze lacht en bidt met een glimlach.

Mijn zoon repareerde vroeger auto's, maar heeft nu ook een bakkerij en een kruidenierswinkel met mij in de kerk. Hij is 37 jaar oud, is nog niet getrouwd, wil een vriendin vinden, maar is in de loop der jaren veeleisend geworden. Op de een of andere manier zijn we goed met de priesters, we zijn goed met hem, het zijn begrijpelijke mensen.

Vijf jaar geleden was ik hetzelfde gewicht als in mijn jeugd, en nu ik hersteld ben, weeg ik 58 kg (Elena is 66 jaar oud. - Ongeveer "Antenne"). Ik volg geen diëten, maar terwijl ik vast, wordt mijn gewicht genormaliseerd. Vasten beperkt het ondoordachte gebruik van voedsel en plezier. En de eetlust gaat weg, en de emoties verdwijnen.

– Als tiener, op 11-jarige leeftijd, strekte ik me erg uit, schaamde me voor mijn lengte en bukte daarom. Dit was de reden waarom mijn moeder me stuurde om te studeren voor een fotomodel, hoewel ik, om eerlijk te zijn, wilde oefenen met dansen. Ik heb het beroep van model nooit leuk gevonden, ik heb er nooit van gedroomd er een te worden, maar het werd noodzakelijk om mijn houding en manier van lopen te corrigeren, omdat ik niet alleen gebogen was, maar bijna gebocheld. Op school leerden ze me om mijn rug te houden, correct te bewegen - niet als een pretzel, maar als een jong mooi meisje. Als je gewend bent om gebogen te worden, en dan leggen ze een boek op je hoofd, dat valt altijd, ze leggen een liniaal goed op je rug, zodat je begrijpt dat je zo niet kunt lopen... We hadden ethieklessen, schieten in een fotostudio, we hebben stijlen gestudeerd, ik zou zeggen dat dit alles bij elkaar een behoorlijk ontwikkelende en interessante gebeurtenis is voor het meisje. En in zijn studententijd werd modellenwerk een bijbaan. Ik stortte me niet in dit beroep om er iets belangrijks in te bereiken. Voor mijn zwemmen is dit in eerste instantie een te kleine bak. Ik speelde in commercials, liep op de catwalk, deed mee aan schoonheidswedstrijden, omdat het leuk is en ik vond het leuk om cadeaus te winnen: een föhn, een waterkoker, chocolaatjes. Toen ik van Krasnodar naar Moskou kwam, bleef ik deelnemen aan soortgelijke evenementen, maar niet om iedereen te laten zien wat een schoonheid ik ben, of om een ​​model op internationaal niveau te worden. Ik realiseerde me al snel dat dit hele segment van modellenwerk, showbusiness en cinema nauw met elkaar verbonden is. Ik moest in deze samenleving stappen. En op het podium verveelde ik me en daarom lachten hooligans, gooiden mijn schoenen uit en gooiden ze de hal in, zongen liedjes, en daarom waren alle grappige titels zoals "Miss Charm", "Miss Charm" voor mij.

Voelde ik verhoogde mannelijke aandacht? Het is op de een of andere manier klein voor mijn persoon in het leven. Niet omdat ik niet mooi ben, gewoon nooit interessant was voor het andere geslacht als gemakkelijke prooi, het stond op mijn gezicht geschreven dat ik niet die vrucht was. Daarom heb ik toen noch later enig ongemak ervaren. Veel mensen denken dat actrices via bed de carrièreladder opgaan. Maar weet je wie er zo over denkt? Geen mannen, maar vrouwen die niet bereikten waar ze van droomden, en jij hebt hun verlangens werkelijkheid gemaakt. Dat is alles. Zulke jaloerse mensen geloven dat we gewoon over het podium lopen, de tekst zeggen, niets bijzonders doen, we zijn hetzelfde met hen, maar ze zijn eerlijk en werken daarom op kantoor, en ons succes is alleen via het bed. Mannen denken van niet. In principe zijn ze bang voor succesvolle vrouwen. Als je zo bent, heb je intelligentie en het is zichtbaar op je gezicht, ze hebben meteen angst. Wat valt er te pesten? Ze zullen honderd keer nadenken wat ze moeten zeggen voordat ze dichterbij komen, om zich niet vernederd te voelen en niet afgewezen te worden.

Mijn ervaring met modellenwerk heeft me geholpen tijdens mijn tienerjaren. En toen was het op geen enkele manier nuttig. Ten eerste is wat ik toen bestudeerde nu niet meer relevant en ten tweede wordt het programma voor verdere vooruitgang ingewikkelder. Verstand, hard werken, nieuwsgierigheid en een toewijding om je lichaam en vaardigheden te verbeteren zijn al vereist. Je moet eerst een ploeger zijn.