Ze werd snel een ster, maar ze had niet altijd geluk. Ze komt uit een gezin dat bijna onder de armoedegrens zit en behandelt haar werk “als een proletariër”: ze bereidt zich maandenlang voor op rollen in musea en bibliotheken. En het liefst gaat ze met haar oma naar de Oscar-ceremonie. Ontmoeting met Jessica Chastain, die weet dat de kortste weg bijna verticaal omhoog is.
Roodharige mensen lijken me een beetje frivool. Een beetje frivool. En vaak blij. Alleen het laatste is van toepassing op Jessica Chastain: ze is - echt, echt - in werkelijkheid gewoon een lust voor het oog. En als ze lacht, lacht alles in haar - ogen, schouders, kleine witte armpjes en een been gekruist over haar been, en grappige balletschoenen met een imitatie van een dierensnuit, en een felgroen overhemd en een witte broek met gerimpelde manchetten , wat iets meisjesachtigs, kleuterschool. Ze is duidelijk een van nature veerkrachtig persoon. Maar er zit helemaal geen frivoliteit in.
Trouwens, ze is lelijk - is het je opgevallen? Eendenneus, bleke huid, witachtige wimpers. Maar je merkte het niet.
Ik heb het ook niet gemerkt. Ze is zo'n actrice die iedereen kan zijn. Ze is zielig, verleidelijk, roofzuchtig, ontroerend, een crimineel, een slachtoffer, een gothic in zwart leer en een meid in een hoepelrok. We hebben haar gezien als een rocker in Andres Muschietti's Mama, als een schurk in Guillermo del Toro's Crimson Peak, als een CIA- en Mossad-agent in Katherine Bigelow's Target One en John Madden's Payback, als een belachelijke mislukte huisvrouw in The Help. Tate Taylor, de rouwende moeder in The Disappearance of Eleanor Rigby van Ned Benson, de madonna-moeder, de belichaming van onbaatzuchtigheid in The Tree of Life van Terrence Malick, en tenslotte Salome met haar verleiding en verraad.
Het is onmogelijk om het niet te herkennen, het is onmogelijk om het niet van de achtergrond te scheiden. En Chastain, die voor me zit, heeft niets te maken met al deze macht - haar acteergave, het vermogen om onze emoties te beheersen, het vermogen om de schermruimte om zich heen te organiseren en tegelijkertijd slechts een deel van het geheel te zijn. En geen frivoliteit. Vice versa, ze neemt de volledige verantwoordelijkheid voor zichzelf - ze begint ons gesprek op de plaat.
Jessica Chastain: Vraag me alleen niet hoe ik van de ene op de andere dag beroemd werd. En hoe ik me voelde toen ik met Brad Pitt en Sean Penn over de rode loper van Cannes liep. Na zoveel jaren van mislukkingen en mislukte beproevingen. Vraag niet.
psychologie: Waarom?
JC: Omdat... Waarom, iedereen stelt me deze vraag - over mijn 2011, toen zes films tegelijk, die op verschillende tijdstippen werden opgenomen, binnen zes maanden uitkwamen. En ze begonnen me te herkennen. Zie je, ik was al 34, dit is de leeftijd waarop andere, meer succesvolle actrices met angst denken: wat nu? Ik ben geen meisje meer, het is onwaarschijnlijk dat ik zal overleven als een romantische heldin ... En zullen ze me nu willen ... in alle opzichten (lacht). Inclusief - en of ze zullen schieten. Ik was al 34. En ik begreep wat echt waardevol was, en wat zo was, decor.
“Ik geloof dat het gevoel van dankbaarheid het belangrijkste gevoel is dat een persoon zou moeten kunnen ervaren”
Toen ik 25 was, pleegde mijn zus Juliet zelfmoord. Een jaar jonger dan ik. Daarvoor zagen we weinig - ze had ruzie met haar moeder, besloot bij onze biologische vader te gaan wonen - we kwamen er pas op de middelbare school achter dat hij onze vader was, in de geboorteakte in de rubriek 'vader' hebben we een streepje. Haar ouders waren tieners toen ze bij elkaar kwamen, daarna verliet haar moeder haar vader... Juliet leed aan depressies. Lange jaren. En haar vader kon haar niet helpen. Ze schoot zichzelf met zijn pistool in zijn huis... Ze was 24 jaar oud... We groeiden samen op, en ik kon haar ook niet helpen.
Het zette me allemaal op zijn kop: mijn ideeën - over succes, mislukking, geld, carrière, welvaart, relaties, kleding, Oscars, dat iemand me voor gek zou kunnen houden … Over alles. En ik begon mijn leven als een volledig succes te beschouwen. Ze hebben het niet in beeld gebracht - wat een onzin, maar ik werk en verdien geld. Had hij er nog een? Ik zal op de een of andere manier overleven, ik leef.
Maar is dit hoe je de lat lager legt?
JC: En ik zou het nederigheid willen noemen. Ik kon de naderende dood niet herkennen, de afgrond voor de dichtstbijzijnde persoon - waarom nu opscheppen? Waarom doen alsof de hoogte van de vergoeding in ieder geval iets bepaalt? We moeten proberen meer te zien! De vader stierf kort na de zelfmoord van zijn zus. Ik was niet op de begrafenis. Niet omdat ik hem nauwelijks kende, maar omdat... Weet je, er is één buitengewoon persoon in mijn leven. Dit is mijn stiefvader, Michael. Hij is gewoon een brandweerman... Nee, niet zomaar.
Hij is een verlosser en verlosser door te roepen. En toen hij in ons huis verscheen, voelde ik voor het eerst wat rust, veiligheid is. Ik was een kind, acht jaar oud. Daarvoor voelde ik me nooit zeker. Met hem in mijn leven was er een absoluut gevoel van veiligheid. Ja, we werden soms uit huis gezet wegens te late huur, ja, we hadden vaak geen geld - we hadden tenslotte vijf kinderen. En het gebeurde zelfs dat ik thuiskwam van school, en iemand de deur van ons huis verzegelde, me medelijdend aankeek en vroeg of ik wat van mijn spullen wilde meenemen, nou ja, misschien een soort beer ...
En toch - ik heb altijd geweten dat Michael ons zou beschermen, en daarom zou alles geregeld zijn. En ik ging niet naar de begrafenis van mijn vader omdat ik bang was dat ik mijn stiefvader hiermee zou beledigen. En toen, voor de première van The Tree of Life, was het niet belangrijk dat ik in Cannes was - hoewel ik een vreselijke filmfan ben, en naar Cannes gaan betekende ook voor mij om alles te zien, alles wat daar wordt getoond! - nee, het was belangrijk dat ik in de war was, niet wist wat ik moest doen op deze trap van het Palais des Festivals, en Brad en Sean pakten mijn handen. Hielp de nieuwkomer eraan te wennen.
Maar je prestaties zijn indrukwekkend: van een moeilijke jeugd tot de trap van Cannes en de Oscars. Er is iets om trots op te zijn.
JC: Dit zijn niet alleen mijn prestaties. Ze hebben me altijd geholpen! Over het algemeen beschouw ik het verleden als een eindeloze keten van hulp. Ik was niet geliefd op school. Ik was rood, met sproeten. Ik knipte mijn haar uit protest tegen schoolmode bijna kaal, poppenmeisjes noemden me lelijk. Dit is in de onderbouw. Maar ik was zeven toen mijn grootmoeder me meenam naar het toneelstuk. Het was Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat, een musical van Andrew Lloyd Webber. En dat was het, ik verdween, raakte besmet met het theater. Om 9 uur ging ik naar de theaterstudio. En ik vond mijn mensen. Het theater heeft me geholpen mezelf te worden, en mijn leeftijdsgenoten waren daar anders, en leraren. Nu ken ik alle kinderen die problemen hebben, en mijn broer en zus - ze zijn net afgestudeerd van school - zeg ik: school is een willekeurige omgeving, een willekeurige omgeving. Vind de jouwe.
“Er zijn geen problemen in de communicatie, er is communicatie met de verkeerde mensen. En er is geen problematische omgeving, er is alleen die van jou niet «
Er zijn geen problemen in de communicatie, er is communicatie met de verkeerde mensen. En er is geen problematische omgeving, alleen niet die van jou. Toen, na school, overtuigde mijn grootmoeder me dat er niets was om aan te denken om te verdienen, je moest proberen actrice te worden. Al deze Oscar-nominaties en rode lopers heb ik aan mijn grootmoeder te danken! Ik ben de eerste in onze grote clan die naar de universiteit gaat! Oma overtuigde me ervan dat ik het kon. En ze ging met me mee naar New York, naar de beroemde Juilliard, waar de wedstrijd 100 mensen per stoel was.
En nogmaals, ik zou Juilliard niet zien als Robin Williams, die er zelf ooit van afstudeerde, geen studiebeurs had ingesteld voor studenten met een laag inkomen. Ze hielpen me de hele tijd. Dus ik zeg nu dat ik een zesde zintuig heb. Dit is een gevoel van dankbaarheid. Toegegeven, ik geloof dat dit het belangrijkste gevoel is dat een persoon zou moeten kunnen ervaren - vóór vriendschappen, liefdes en genegenheid. Toen Williams zelfmoord pleegde, bleef ik denken dat ik hem nooit heb ontmoet, hem niet persoonlijk bedankte...
Eigenlijk wilde ik me natuurlijk niet opdringen. Maar ik heb nog steeds een manier gevonden om hem te bedanken. Diezelfde beurzen voor studenten. Ik draag regelmatig geld bij aan het fonds. En na de dood van Williams vond ik een organisatie die zich inzet voor zelfmoordpreventie. Ze heeft een geweldige naam - To Write Love on Her Arms ("Schrijf" liefde "op haar armen." - Ongeveer red.). Degenen die daar werken, proberen liefde terug te geven aan mensen ... Ik steun hen. Op verschillende manieren bedankt.
Maar je wilt niet zeggen dat prestaties er niet toe doen!
JC: Ja, natuurlijk hebben ze dat! Ik wil gewoon geen rode loper zijn. Ik wilde altijd als actrice worden gezien - door de personages, en niet door wie ik date en dat ik, zie je, een veganist ben. Zie je, in Hollywood is het hoogtepunt van de carrière van een actrice een collectieve 'catwoman', de heldin van een stripfilm of een 'Bond-girl'. Ik ben niet tegen Bondgirls, maar zulke voorstellen verwacht ik niet. Ik ben geen Bond-girl, ik ben Bond! Ik sta er alleen voor, ik ben de held van mijn film.
Na Juilliard tekende ik een contract met een bedrijf dat series produceerde en speelde ik in afleveringen van al hun shows. Ik had geen luxe aanbiedingen verwacht. Ik was bang - dit is natuurlijk een kinderangst - dat ik de huur niet zou kunnen betalen. Ik verdiende zesduizend per maand, na alle inhoudingen waren er drie, een appartement in Santa Monica kostte 1600, maar ik huurde het altijd in tweeën met iemand, dus het bleek 800 te zijn. En ik had twee enveloppen - "Voor een appartement" en “Voor eten».
Van elke vergoeding heb ik daar geld opzij gezet, ze waren onschendbaar. Ik heb tot voor kort een Prius gereden, die ik toen in 2007 kocht. Ik kan rationeel leven en handelen. En ik kan ook waarderen wat ik nu heb. Weet je, ik heb een appartement in Manhattan gekocht - de prijs is natuurlijk fantastisch, dit is Manhattan, maar het appartement is bescheiden. En ik wilde juist dat een bescheiden appartement hebben - een menselijke maat. Een schaal vergelijkbaar met mij. Geen 200 meter hoge herenhuizen.
Je spreekt als iemand die over het algemeen tevreden is met zichzelf. Beoordeel je jezelf als 'goed'?
JC: Ja, ik heb wat vooruitgang geboekt onderweg. Ik was zo hysterisch, zo vervelend! Ergens in mij was het vertrouwen dat ik de beste kon en moest zijn. En dus moet het het meeste aan. Als mijn vrienden er niet waren… Toen maakte ik me in Cannes, toen ik er voor het eerst was met de «Tree of Life», vreselijk ongerust. Nou, ik wist niet hoe ik over deze rode loper zou lopen… Vanaf het hotel reden we met de auto naar het Palais des Festivals, langzaam, langzaam, het is daar een ritueel.
Bij mij was Jess Wexler, mijn beste vriend en klasgenoot. Ik bleef maar kreunen dat afschuw, afschuw, afschuw, ik zou op mijn zoom op de trap stappen, naast Brad zou ik eruitzien als een idioot - met mijn belachelijke lengte van 162 cm - en dat ik op het punt stond te kotsen. Tot ze zei: "Verdomme, ga je gang! Doe gewoon de deur open - de pers heeft tenminste iets om over te schrijven! Wat me tot bezinning bracht. Zie je, wanneer je relaties onderhoudt met mensen die je in de slechtste omstandigheden hebben gezien, is er hoop om de waarheid over jezelf te leren. Daarom bewaar ik ze, de mijne.
Het gerucht gaat dat je niet omgaat met andere acteurs. Dit is waar?
JC: Gerucht - maar waar! Ja, ik date geen acteurs. Omdat relaties voor mij volledige openheid zijn, ultieme oprechtheid. En met de acteur ... Er is een mogelijkheid van verwarring - wat als hij ook met jou speelt?
Is er gevaar van uw kant?
JC: En ik speel eigenlijk nooit. Zelfs in de films. Ik hoopte dat het merkbaar was.