Was het in de tijd van Marcel Duchamp en andere vrolijke dadaïsten in de mode om fietswielen en urinoirs in galerieën te exposeren, nu is het tegenovergestelde waar: vooruitstrevende kunstenaars streven ernaar hun werken organisch in de omgeving te laten passen. Hierdoor groeien kunstobjecten soms op de meest onverwachte plekken, ver van de openingsdagen.
De 35-jarige Britse beeldhouwer Jason de Caires Taylor verdronk zijn tentoonstelling letterlijk op de bodem van de zee. Dit is waar hij beroemd om werd en de titel van de eerste en belangrijkste specialist in onderwaterparken en galerijen veiligstelde.
Het begon allemaal met een onderwaterbeeldenpark in de Golf van Molinier voor de kust van het eiland Grenada in het Caribisch gebied. In 2006 creëerde Jason Taylor, afgestudeerd aan het Camberwell College of Art, een ervaren duikinstructeur en parttime onderwaternatuuronderzoeker, met de steun van het Grenada Ministerie van Toerisme en Cultuur, een tentoonstelling van 65 levensgrote menselijke figuren. Ze zijn allemaal gegoten uit milieuvriendelijk beton naar het beeld en de gelijkenis van lokale macho's en muchachos die voor de kunstenaar poseerden. En aangezien beton een duurzaam iets is, zal op een dag de achterkleinzoon van een van de oppassers, een kleine Grenadiaanse jongen, tegen zijn vriend kunnen zeggen: "Wil je dat ik je mijn overgrootvader laat zien?" En zal laten zien. Een vriend vertellen om een snorkelmasker op te zetten. Een masker is echter niet nodig - de sculpturen worden in ondiep water geïnstalleerd, zodat ze zowel vanaf gewone boten als vanaf speciale plezierjachten met glazen bodem goed te zien zijn, waardoor je naar de onderwatergalerij kunt kijken zonder je ogen op te branden de verblindende film van schittering door de zon.
Onderwatersculpturen zijn een betoverend gezicht en tegelijkertijd griezelig. En in Taylor's sculpturen, die door het oculair van het wateroppervlak een kwart groter lijken dan hun werkelijke grootte, is er een bijzondere vreemde aantrekkingskracht, dezelfde aantrekkingskracht die mensen al lang met angst en nieuwsgierigheid naar mannequins, tentoonstellingen van wassen figuren en grote, vakkundig gemaakte poppen… Als je naar de etalagepop kijkt, lijkt het alsof hij gaat bewegen, zijn hand opsteken of iets zeggen. Water zet de sculpturen in beweging, het deinen van de golven wekt de illusie dat onderwatermensen praten, hun hoofd draaien, van voet naar voet stappen. Soms lijkt het zelfs alsof ze dansen…
Jason Taylor's “Alternation” is een rondedans van zesentwintig sculpturen van kinderen van verschillende nationaliteiten die elkaars hand vasthouden. "Word kinderen, sta in een cirkel, jij bent mijn vriend en ik ben je vriend" - zo kun je kort het idee herhalen dat de kunstenaar wilde visualiseren met deze sculpturale compositie.
In de Grenadiaanse folklore gelooft men dat een vrouw die sterft in het kraambed terugkeert naar de aarde om een man mee te nemen. Dit is haar wraak voor het feit dat de connectie met het mannelijke geslacht haar de dood heeft gebracht. Ze verandert in een schoonheid, verleidt het slachtoffer en neemt dan, voordat ze de ongelukkige meeneemt naar het dodenrijk, haar echte uiterlijk aan: een schedeldun gezicht, ingevallen oogkassen, een breedgerande strohoed, een witte blouse van nationale snit en een lange vloeiende rok ... Met het indienen van Jason Taylor daalde een van deze vrouwen - "Devil" - af in de wereld van de levenden, maar versteende op de zeebodem en bereikte nooit haar eindbestemming ...
Een andere beeldengroep – “Reef of Grace” – lijkt inderdaad op zestien verdronken vrouwen, vrij languit op de zeebodem. Ook in de onderwatergalerij is er "Stilleven" - een gedekte tafel die duikers gastvrij verwelkomt met een kan en een snack, er is een "fietser" die het onbekende tegemoet rent, en "Sienna" - een jong amfibiemeisje uit een kort verhaal door schrijver Jacob Ross. Taylor maakte haar lichaam speciaal van hengels zodat vissen er vrij tussen konden rondscharrelen: dit is zijn metafoor voor de relatie tussen dit ongewone meisje en het waterelement.
Niet alleen de optische eigenschappen van water veranderen de onderwatergalerij. Na verloop van tijd worden de exposities een thuis voor inheemse zeebewoners - de gezichten van de beelden zijn bedekt met een pluis van algen, weekdieren en geleedpotigen vestigen zich op hun lichaam ... Taylor creëerde een model, naar het voorbeeld waarvan men de processen kan observeren die plaatsvinden plaats elke seconde in de diepten van de zee. Dit park is in ieder geval zo gepositioneerd. Niet alleen een kunst waar zorgeloos van genoten moet worden, maar een extra reden om na te denken over de kwetsbaarheid van de natuur, hoe belangrijk het is om er zorg voor te dragen. Over het algemeen, kijk en onthoud. Anders loop je het risico een vertegenwoordiger te worden van een verloren beschaving, waarvan de beste prestaties worden gekozen door algen …
Wellicht juist door de juiste accenten is het Grenada onderwaterpark geen uniek ‘stuk’werk geworden, maar de basis gelegd voor een hele richting. Van 2006 tot 2009 voerde Jason nog verschillende kleine projecten uit in verschillende delen van de wereld: in de rivier bij het XNUMXe-eeuwse kasteel van Chepstow (Wales), bij de West Bridge in Canterbury (Kent), in de prefectuur Heraklion op het eiland van Kreta.
In Canterbury legde Taylor twee vrouwelijke figuren op de bodem van de rivier de Stour, zodat ze duidelijk te zien zijn vanaf de brug bij de West Gate naar het kasteel. Deze rivier scheidt de nieuwe en de oude stad, het verleden en het heden. De huidige wassende sculpturen van Taylor zullen ze geleidelijk vernietigen, zodat ze zullen dienen als een soort klok, aangedreven door natuurlijke erosie …
"Mogen onze harten nooit zo hard worden als onze geest", luidt het briefje uit de fles. Van dergelijke flessen, alsof ze waren overgebleven van oude zeevaarders, creëerde de beeldhouwer het Archief van verloren dromen. Deze compositie was een van de eerste in een onderwatermuseum in Mexico, nabij de stad Cancun, die Taylor in augustus 2009 begon te maken. Quiet Evolution is de naam van dit project. Evolutie is stil, maar Taylor's plannen zijn groots: ze zijn van plan om 400 sculpturen in het park te installeren! Het enige dat ontbreekt is Ichthyander van Belyaev, die de ideale beheerder van zo'n museum zou zijn.
De Mexicaanse autoriteiten besloten tot dit project om de koraalriffen bij het schiereiland Yucatan te redden van de massa's toeristen die de riffen letterlijk uit elkaar halen voor souvenirs. Het idee is simpel: nadat ze het enorme en ongewone onderwatermuseum hebben leren kennen, zullen toeristenduikers hun interesse in Yucatan verliezen en zullen ze naar Cancun worden getrokken. Dus de onderwaterwereld zal worden gered en de begroting van het land zal er niet onder lijden.
Opgemerkt moet worden dat het Mexicaanse museum, ondanks de beweringen van superioriteit, niet het enige museum onder water ter wereld is. Aan de westkust van de Krim ligt sinds augustus 1992 de zogenaamde Alley of Leaders. Dit is een Oekraïens onderwaterpark. Ze zeggen dat de lokale bevolking er erg trots op is - het is tenslotte opgenomen in internationale catalogi van de meest interessante plekken om te duiken. Er was eens een onderwaterbioscoopzaal van de Jalta-filmstudio, en nu zie je in de planken van een natuurlijke nis bustes van Lenin, Voroshilov, Marx, Ostrovsky, Gorky, Stalin, Dzerzhinsky.
Maar het Oekraïense museum is opvallend anders dan zijn Mexicaanse tegenhanger. Feit is dat voor de Mexicaanse exposities speciaal zijn gemaakt, wat inhoudt dat er rekening wordt gehouden met de onderwaterspecificaties. En voor de Oekraïner verzamelt de maker van het museum, duiker Volodymyr Borumensky, leiders en socialistische realisten van de wereld één voor één, zodat de meest gewone landbustes naar de bodem vallen. Bovendien worden de Lenins en Stalins (voor Taylor zou dit waarschijnlijk de grootste godslastering en "onverantwoordelijkheid voor het milieu") regelmatig ontdaan van algen.
Maar vechten de beelden op de zeebodem echt om de natuur te redden? Om de een of andere reden lijkt het erop dat Taylors project iets gemeen heeft met holografische reclame aan de nachtelijke hemel. Dat wil zeggen, de echte reden voor de opkomst van onderwaterparken is de menselijke wens om steeds meer nieuwe gebieden te ontwikkelen. We gebruiken het grootste deel van het land en zelfs de baan van de aarde al voor onze eigen doeleinden, nu zijn we de zeebodem aan het ombouwen tot een uitgaansgebied. We spartelen nog steeds in het ondiepe water, maar wacht, wacht, of er komt meer!